十二个菊花诗题
《忆菊》、《访菊》、《种菊》
《忆菊》、《访菊》、《种菊》……这十二首诗，首首相连，次序井然。
《忆菊》之始于宝钗，皆因秋菊花未绽，心中不免追忆往昔，那份向往之情，也随之油然而生。
“怅望西风抱闷思”，秋风起，心绪烦，西风里藏着几分愁。
“蓼红苇白断肠时”，河边红蓼，滩头白苇，都是秋天写的信。红与白，绘出一幅秋意浓的画。
“空篱旧圃秋无迹”，离了旧日花圃，秋意怎就悄然无踪？这“秋无迹”三字，用得妙极，实则是说菊花不见了踪影。
“瘦月清霜梦自知”，秋夜寂，月瘦霜清，菊花凋零梦中寻。
“念念心随归雁远”，大雁南飞，心也随它去了远方，只因心中挂念那菊花。
“寥寥坐听晚砧痴”，夜坐静听，河边砧声寥寥，添了几分寂寥情。
“谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。”黄花即菊花，谁人能懂我因菊而病？只得自慰，重阳时节，菊花定会再绽笑颜。这便是宝钗的性情，总怀希望，不悲到底。《忆菊》之中，孤独有之，然希望更浓。
因《忆菊》之情，遂生《访菊》之意。宝玉笔下，《访菊》生动：
“闲趁霜晴试一游，酒杯茶盏莫淹留。”霜降天晴，正宜出游，莫让酒杯茶盏绊了脚步，访菊要紧。
“霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。”霜前月下，谁家菊香？槛外篱边，何处秋浓？“谁家种”与“何处秋”，问得妙，答得也妙。
“蜡屐远来情得得”，木屐上蜡，防水又防滑，踏泥泞，穿乡间，只为访菊情切切。
“冷吟不尽兴悠悠”，对着菊花，吟诗不断，兴致高昂乐悠悠。
“黄花若许怜诗客，休负今朝挂杖头。”菊花若知我心意，莫负我寻你、咏你、挂你杖头之苦心。
《访菊》之后，种菊之念更浓。《种菊》亦是宝玉手笔：
“携锄秋圃自移来，篱畔庭前处处栽。”秋圃移菊，亲手栽下，篱畔庭前，菊香四溢处处在。
“昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。”未料秋雨滋润，菊竟活了，今朝带霜绽放，美不胜收。诗中秋与寒交织，梅兰竹菊四君子，皆因耐寒而得名。春夏之花虽热闹，却难比秋菊之品格，带霜而开，更显对抗之精神。
“冷吟秋色诗千首”，面对菊花，诗兴大发。
“醉酹寒香酒一杯”，酒醉之际，以酒祭菊，寒香入梦来。
“泉溉泥封勤护惜”，泉水灌溉，泥土封根，殷勤护菊心自明。
“好知三径绝尘埃”，菊径之中，无尘无埃，象征高洁，如归陶潜之故里。陶渊明《归去来兮辞》有云：“三径就荒，松菊犹存。”官路漫漫多尘埃，菊径清清心自在。
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《对菊》、《供菊》、《咏菊》
菊花已经种下，就可以和它对话了，于是史湘云写了《对菊》。
“别圃移来贵比金”，花从别处花圃移来，珍贵赛过黄金。
“一丛浅淡一丛深”，丛丛菊花，有的浅淡有的深。
“萧疏篱畔科头坐”，菊花象征着退隐的闲适与自在。“萧疏篱畔”，那是家园的角落，荒凉又安静，孤独且清幽。“科头坐”，便是卸下官帽，摘去繁华，只留一颗闲适的心。这都是从繁忙中抽身，找寻自我的过程。
“清冷香中抱膝吟”，秋意浓，菊香淡，抱膝吟诗，诉说着菊花的孤傲品性，宛如孤高的诗人。
“数去更无君傲世，看来惟有我知音。”算来算去，世间再无比你更傲世的了，菊花，你独在秋凉时绽放。虽孤独于喧嚣之外，却有我懂你。
“秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。”此刻我与你相对，如知己般亲密，这美好的秋光，咱可不能辜负。湘云性格爽朗，气度不凡，她说菊花就是她的挚友，要珍惜这相伴的时光。
《对菊》之后，仍不舍与菊别离，便采菊插于瓶中，是为《供菊》，亦出自湘云之手。
“弹琴酌酒喜堪俦”，弹琴饮酒，有菊花相伴，真是喜上加喜，菊啊！你是我的最佳伴侣。
“几案婷婷点缀幽”，案头因你而美，一枝菊花，点缀出幽幽雅致。
“隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。”湘云也引陶渊明之句，面对这香菊，想起陶家门前的路。书看累了，放下书卷，眼前还有秋中最美的一枝花。
“霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。”与菊相伴的秋天，既有新梦萦绕，也有旧游回忆，真是美哉。
“傲世也因同气味，春风桃李未淹留。”我不愿与污浊为伍，春风中的桃李，我从未留恋。只有你，菊花，才是我的知己。
接下来，便是潇湘妃子的《咏菊》登场。
“无赖诗魔昏晓侵”，这里的“无赖”是缠绵不舍之意。从早到晚，诗意如魔，缠绕我心。黛玉执着于诗，一旦提笔，便视其为至重之物，时刻萦绕心头。
“绕篱欹石自沉音”，绕着篱笆，靠着石头，我沉醉在诗句的琢磨中，自得其乐。
“毫端运秀临霜写”，毛笔轻挥，临霜而书，写出了菊花的生命之姿。
“口底噙香对月吟”，这句子真美，月光下吟菊诗，口角似带菊香。“噙香”二字，独具匠心。
“满纸自怜题素怨”，写秋写菊，皆是自怜之情，似我生命之写照。“素”乃秋之色，“题素怨”即诉秋之幽怨。
“片言谁解诉愁心”，谁能懂我诗中愁绪？
“一从陶令平章后，千古高风说到今。”陶渊明品菊后，菊花便成了高风亮节的象征，千百年来，人们传颂不已。
潇湘妃子的《咏菊》，尽显孤独自傲之个性，正是黛玉自己的写照。
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《画菊》、《问菊》、《簪菊》
歌颂菊花之后，仍觉意犹未尽，便想在菊花凋零前，用画笔将其永恒定格。宝钗的《画菊》便是讲述如何画菊。
“诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。”写完诗后，感觉仍未完全捕捉到菊花的神韵，于是拿起画笔，将菊花的风采尽情展现。“丹青”，便是绘画的艺术。
“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。”画菊时，用浓淡相宜的墨点染叶片，再勾勒出枝条，最后点缀花朵。那“泼墨”之法，犹如吸水饱满的笔蘸上墨汁，轻点之间，叶子便跃然纸上，浓淡分明，栩栩如生。再用藤黄与朱标稍加渲染，让花朵仿佛带着寒霜，展现出菊花在凛冽秋风中绽放的傲骨。
“淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。”画中菊花，或淡或浓，神韵毕现，仿佛随风摇曳，翩翩起舞。“跳脱”，或作“条脱”，乃是女子腕上的镯子。画画时，镯上的秋意似乎都融入了画中，让整幅作品都弥漫着秋天的气息。
“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”这画中的菊花，犹如采自“东篱”之下，贴于屏风之上，重阳佳节时，便能再次感受菊花的美丽与芬芳。这与她之前的“慰语重阳会有期”遥相呼应，宝钗的《忆菊》与《画菊》真是相得益彰。
潇湘妃子的《问菊》与她的《咏菊》也是相互映衬。《问菊》更是写得出神入化，直问到菊花无言以对，其实问菊便是问己。
“欲讯秋情众莫知，漫将幽意叩东篱。”起首并不惊人，却道出了寻找秋天的迷茫，最终来到东篱旁，寻觅那份独特的秋意。“东篱”再次出现，自陶渊明“采菊东篱下”后，这典故便与菊花结下了不解之缘。
“孤标傲世偕谁隐？”你那孤傲的标致，要带着谁一同隐居呢？黛玉的孤傲，让她不屑与世俗为伍，若要隐居，也必是独行其道。
“一样花开为底迟？”同样都是花，为何你偏偏避开繁华，选择在这寂寥的深秋绽放呢？这两问，问得惊心动魄，古典诗中写菊花的虽多，但如此精彩的却寥寥无几。
“圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？”你在花圃的凉露、庭院的寒霜中独自开放，该是多么的冷清、多么的寂寞啊！大雁已南归，蟋蟀也病弱无力，你是否会思念它们呢？
“休言举世无谈者，解语何妨话片时。”你莫要以为自己孤独骄傲，便这世上无人可与你交谈。就把我当作你的朋友，来倾诉你的心声。这问话，只有黛玉问得最贴切，因为只有她才能真正理解菊花的孤独与清高。
下面是蕉下客探春所作的《簪菊》：
“瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。”有人把菊花插在瓶里，有人种在篱旁，而我却要把它簪在发间，作为我的妆饰。
“长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。”这里的“长安公子”指的是唐朝诗人杜牧，他因家世显赫而被称为“长安公子”，且对花有着无比的热爱。“彭泽先生”便是陶渊明，他曾任彭泽县令，对酒有着狂热的痴迷。陶渊明曾用官帽滤酒，那洒脱不羁的形象，至今仍为人津津乐道。
“短鬓冷沾三径露”，我的短发上沾满了“三径露”，这代表着我不慕名利，追求清高的生活态度。
“葛巾香染九秋霜”，“葛巾”是用葛制成的头巾，我戴上菊花，头巾上也染上了深秋的霜气，那香气与秋意交织在一起，别有一番风味。
“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”我这份清高的追求，或许并不被世俗之人所理解，但他们笑我、嘲我，我也毫不在意。这情景，颇有几分陆游“儿童共道先生醉，折得黄花插满头”的意味。陆游曾醉酒插菊，被孩童们拍手嘲笑，但他却毫不在意，那份洒脱与自在，正是我们所追求的。
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《菊影》、《菊梦》、《残菊》
再看史湘云《菊影》。
“秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。”这首诗不是讲菊花，而是在讲影子，讲光线。月光下菊花的影子会慢慢移动，在不知不觉中变化。
“窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。”“玲珑”常常形容月光。月光把窗外菊花的影子打在窗户上，有远有近；被篱笆筛碎的月光照在篱笆旁边的菊花上，全是光和影的感觉。
“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。”这样的菊影，就像是菊花留下的魂魄。“印”就是讲影子印在地上。
“珍重暗香休踏碎”，在月光底下行走，因为珍惜菊花的香，不忍踏碎它们的影子。
“凭谁醉眼认朦胧”，菊花影子朦朦胧胧，好像醉酒之后看到的菊花，也许比菊花还要美。注意《菊影》中这个虚字“影”的重要性，看她是怎么样把光影感觉写出来。
下面一首是潇湘妃子的《菊梦》，菊花已经凋零了，要怎样才能把菊花留在梦里。
“篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。”在这么美的秋天里，在篱笆旁边睡了一觉，醒来后发觉自己做了一个梦。梦中的菊花和云、月光在一起，不那么清楚。
“登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。”这里引用了庄子的典故，庄子梦到自己变成蝴蝶，醒过来以后问，到底是我梦到蝴蝶，还是蝴蝶梦到我？生命最美的状况是像仙人一样，有一刹那是忘我的，出神的。不忘我，就不会有自己和蝴蝶“物我两忘”的状态，物我两忘是人生最美的状态。“陶令盟”和“庄生蝶”对仗，“陶令盟”指陶渊明当年弃官归故里，觉得自己跟菊花的约定比官场上的约定还重要。
“睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。”虽然有点难舍梦中的感觉，可是随着大雁的越飞越远，这个梦还是断掉了，但睡梦中常常会被蟋蟀的叫声惊醒。蟋蟀让人联想到菊花，这都跟秋天有关。
“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。”在梦里还好，一醒过来才发现自己这么孤独，有很幽怨的感觉。原来菊花只是一个梦，可是这个心绪要跟谁讲呢？这里感觉到了生命中的一种荒凉。
最后一首是蕉下客探春写的《残菊》。
“露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。”小雪是阴历的十月，说明已经入冬了。
“蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。”剩下的花蒂还留有余香，原本金黄的颜色已经变淡了，菊枝上也已经没有了完整的叶子。“翠离披”是说绿色已经凋落。
“半床落叶蛩声病，万里寒云雁阵迟。”连床榻上都是落叶，蟋蟀的声音越来越弱，大雁也已经飞走了。
“明岁秋风知有会，暂时分手莫相思。”好在明年秋风再起的时候，还会再见面，还会有菊花。
从这些诗里我们看到，他们将十二首诗连成了人对菊花的生命态度。“虚”字反而变成了主体，怎么“忆菊”？怎么“问菊”？怎么“簪菊”？最难的不是写菊花，而是写“问”的重点、“梦”的感觉。
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黛玉魁夺菊花诗
李纨作为社长，她自己不作诗，只是笑着评判：“通篇看下来，每个人都有几句特别出彩的。今天我的评判：《咏菊》排第一，《问菊》第二，《菊梦》第三。题目新颖，诗也新颖，立意更是新颖，难怪潇湘妃子能夺魁；接下来是《簪菊》、《对菊》、《供菊》、《画菊》、《忆菊》。”潇湘妃子林黛玉一下子就把前三名都包揽了，菊花诗里稳坐头把交椅。宝玉一听，高兴得拍手叫好：“极是，极公道！”宝玉心里美滋滋的，毕竟他女朋友得了第一。
黛玉却很谦虚，说：“我那首也不太好，有点过于纤巧了。”
李纨反驳道：“巧得恰到好处，一点也不堆砌生硬。”黛玉又接着说：“我看头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，转到‘抛书人对一枝秋’，已经妙极了，把供菊都说完了，没处再说，就又回到未折未供之前，意思深远。”黛玉这是在夸枕霞旧友史湘云的《供菊》写得好。李纨说：“确实如此，但你的‘口底噙香’一句也毫不逊色。”探春又插话道：“说到底，还是蘅芜君的‘秋无迹’、‘梦自知’，把‘忆’字烘托得淋漓尽致。”
这些人不仅是诗人，评起诗来也是头头是道。在诗社里，有两种学习方式：一是尽量展现自己的个性；二是学会欣赏别人独有而自己无法替代的部分。
宝钗笑着接话道：“你的‘短鬓冷沾’、‘葛巾香染’，把簪菊描绘得无懈可击。”湘云也说：“‘偕谁隐’、‘为底迟’，真把菊花问得哑口无言。”这是在赞美林黛玉的《问菊》。
李纨又说：“你的‘科头坐’、‘抱膝吟’，让人一时都舍不得离开，菊花要是有知，也该腻烦了。”说得大家都笑了起来。
说了半天都没提到宝玉，宝玉便自嘲道：“我又落第了。”这时他才意识到，自己原来是最后一名。宝玉很有意思，在这些姐姐妹妹面前，他总是认为这些女孩子比他强，而且最好的一定是黛玉。今天他很高兴，因为女朋友拿了一二三名，这时才想起来怎么没人提到他。
他说：“难道‘谁家种’、‘何处秋’、‘蜡屐远来’、‘冷吟不尽’，都不是访菊？‘昨夜雨’、‘今朝霜’，都不是种菊不成？只是恨自己比不上‘口底噙香对月吟’、‘清冷香中抱膝吟’、‘短鬓’、‘葛巾’、‘金淡泊’、‘翠离披’、‘秋无迹’、‘梦自知’这几句罢了。”他自认不如这些女孩子，又说：“明日闲了，我一个人作出十二首来。”
这就是宝玉的典型个性，他最懂得欣赏别人，总能发现别人的好，永远没有嫉妒之心，几乎达到了忘我的境界。林黛玉因为性格孤僻所以能创作，个性太平衡的时候，表现力就不强。
宝玉最懂得欣赏，欣赏其实就是欣赏每个人的独特性。所以宝玉有一种美学上的福分，他身边的每一个人在他眼里都很精彩。
李纨安慰他说：“你的也好，只是不及这几句新巧罢了。”
大家又评了一会儿，又要了热蟹来吃，围坐在大圆桌子上。宝玉笑道：“今日持蟹赏桂，也不可无诗。我已经吟成了，谁还敢作？”他刚才输了，现在又有点想比试。
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宝黛钗的螃蟹诗
宝玉给他的诗作起了个名字，叫《食螯》。他写道：“持螯更喜桂阴凉”，意思是说，吃螃蟹的时候，桂花树下凉凉爽爽，再也不像夏天那般酷热了，真是让人高兴。“泼醋擂姜兴欲狂”，吃螃蟹得泼上醋，还得把姜捣得碎碎的，一想到那味道，就让人兴奋得不得了。
接着他又写：“饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠。”这里的“饕餮”就是特别爱吃的人，“横行公子”呢，就是那些横着走的螃蟹，大家都觉得它们肚子里没肠子。
还有一句“脐间积冷才忘忌”，螃蟹掰开后，那个三角形透明白色的东西是蟹脐，性寒得很，吃了伤身，可不能吃。这句诗其实是在讽刺螃蟹没心没肺，还小心眼儿，心里积着冷气呢。
“指上沾腥洗尚香”，手指上沾了螃蟹的腥味，洗完手还留着那股子蟹香。
“原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”苏东坡曾写过一篇《老饕赋》，他常笑自己一辈子忙忙碌碌，就为了找口好吃的。
这首诗有点像打油诗，黛玉笑着打趣：“这样的诗，要一百首也有。”宝玉也笑了，说：“你这会儿才思枯竭了吧，不说自己作不出来了，还贬低人家。”
黛玉听了，也不说话，也不多想，提笔一挥，一首诗就写成了。他们这是在比赛呢，游戏间，每个人都尽情展示自己的才华。
黛玉写道：“铁甲长戈死未忘”，就是说螃蟹死了还摆出一副要打架的样子。
“堆盘色相喜先尝”，螃蟹蒸熟后，那艳红色看着就让人喜欢。
“螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。”螃蟹的大钳子打开，里面满满当当的，像白玉一样嫩。壳一块块凸起来，蟹黄越多壳越凸。
“多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。”你这么多肉，还有八只脚，摆在我面前，我可得拿你下酒。结尾是：“对斟佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”
宝玉看了直叫好，黛玉却一把撕了，说：“我作的不如你的，我烧了它。你的诗很好，比刚才的菊花诗还好，你留着给别人看。”
这时宝钗也笑着说：“我也勉强写了一首，未必好，写出来给大家笑笑吧。”这一来，宝钗、宝玉、黛玉之间的三角关系又微妙起来了。他们借着螃蟹互相讽刺，但因为教养好，我们很难看出他们在较劲。
宝钗写道：“桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。”桂花开时，在梧桐树下喝酒，多舒服啊。“长安涎口”就是说那些爱吃喝的有钱人，流着口水盼着重阳，因为那时候螃蟹就肥了。
“眼前道路无经纬”，这句是在骂人，“无经纬”就是乱走没规矩。
“皮里春秋空白黄”，螃蟹里有白的黄的。这里用了个典故，《晋书》里形容一个人心机深，用“皮里春秋”，意思是这人看着是个皮囊，里面却心机重重，老在算计。宝钗把这话改成了“皮里春秋空白黄”。
大家看了都叫好，惊讶宝钗怎么想得出这样的句子。宝钗真厉害，她的意思是，你们真要斗，我也不是斗不过，所以说了些刻薄尖锐的话。她平时写诗可不会用这种尖锐句子，看来她平日的含蓄敦厚不完全是真的。
宝玉说：“写得痛快！我的诗也该烧了。”接着往下看，“酒未敌腥还用菊”，菊花清雅，能消减欲望，摆脱名利纠缠。
“性防积冷定须姜”，因为积冷，所以螃蟹怕人世，不跟人亲近，所以说“性防积冷”。那就多用点姜吧，姜是热的，能驱寒。
“于今落釜成何益”，意思是你这么厉害、这么多心机、这么多嫉妒又怎样？“于今落釜”就是放到大锅里煮就什么都没了。
“月浦空余禾黍香”，“浦”就是水边，月下的河岸只剩下稻禾高粱的余香，因为螃蟹已经被吃掉了。这是讽刺你心机再多，到最后也是白忙一场。