1、宋徽宗宣和体之前的绘画特征主要表现在以下几个方面：
黄家富贵风格：北宋初期以黄筌的富丽风格为主导，这种风格以其工笔形态的花鸟画艺术而著名，色彩艳丽典雅，形象写实。
崔白画风：到了北宋中期，崔白、赵昌等人突破了黄家体系，为花鸟画的发展带来了更多变化，追求“孤标高致”和“野趣”，画风清淡疏通，明显已向粗放、清淡的格调倾斜。
文人画的兴起：文人画最早在花鸟画领域大张其军，强调神似，注意写意，不斤斤计较于形似，主张自然天成，诗画相通。文同以善画墨竹首开其风，其墨竹画风也被称为湖州竹派。
黄派与徐派的竞争：徐熙以粗笔弄墨创“落墨法”，所画花鸟虽有一种野趣，却被占画院主流的黄派斥为“粗恶”，竟没能进入画院。其孙徐崇嗣变其祖风，摒弃墨笔勾勒，直接以笔晕染，号为“没骨法”，徐派才稍振其势，但仍不敌黄派。
院体画的法度严谨：院体画中的花鸟画大盛，讲究写生，强调形似，画风工丽，号称“宣和体”之前的院体画已经具有了一定的法度严谨性。
自然和谐之美：北宋宫廷绘画在刻画自然界动植物的同时，往往强调其灵性的凸显，以此展现自然的和谐之美。
2、主流黄派艺术缺陷：
黄家富贵风格，即黄筌及其子黄居寀所代表的北宋初期宫廷花鸟画风格，虽然在当时受到皇室贵族的推崇，但也存在一些缺点：
忽视形态准确性和细节描绘：有人认为黄筌的画作过于追求意境，忽视了形态的准确性和细节的描绘。
抑制其他风格发展：黄氏父子的工笔花鸟画风几乎左右了当时宫廷画院的创作趋向达百年之久，这不仅抑制了其他风格的发展，忽略了花鸟画的写生传统，更阻碍了丰富多样的艺术性创造力。
模仿者缺乏“质”：黄派花鸟画日渐萎靡，后来的模仿者只有其“形”而无其“质”的陋习一直延续着。
过于严谨细致：黄氏秉承华丽风格的绘画，画法是较为古拙的，他是先勾勒出线后填色的，注重写实，整体来说严谨细致，颜色的厚重感用层层渲染来表现，设色浓郁艳丽，这使得作品可能显得过于严谨和繁复。
缺乏自然和协调：在一些黄派的作品中，如《山鹧棘雀图》中，鸟雀似乎均是写生所得，在画面中显得不够自然和协调。
可能过于追求富贵感：黄家富贵风格在设色上色彩富丽、设色浓丽，不露墨痕，这可能导致作品过于追求富贵感，而忽视了其他艺术表现的可能性。
这些缺点最终促使了北宋后期画家如崔白等人对黄家富贵风格的改革，从而推动了花鸟画风格的多样化发展。
3、徐熙和崔白的绘画风格缺点：
徐熙的缺点：
野逸风格限制：徐熙的绘画以“野逸”著称，这种风格虽然独特，但也限制了其作品的多样性和广泛性。他的画作多表现江湖汀花野竹、花果禽鱼，可能在一定程度上缺乏对其他题材的探索和表现。
难以模仿：徐熙的画作因其独特的风格和技巧，被认为“不可摹”，这种高度个性化的艺术表达，虽然体现了其艺术的独创性，但也意味着难以被广泛学习和传承。
崔白的缺点：
风格融合的挑战：崔白在继承徐熙的野逸风格的同时，也吸收了黄筌的工笔风格，这种风格的融合虽然创新，但也可能导致作品在风格上的不统一，对某些观众来说可能难以完全接受。
文人画的批评：在北宋中期，新兴的文人画家对黄筌、崔白一派的绘画风格提出了批评，认为他们的作品“易摹”，缺乏文人画所追求的“不求形似，重在尚意”的特质。
可能的僵化：尽管崔白在绘画上有所创新，但他的作品仍然受到了黄筌风格的影响，这可能导致其作品在一定程度上存在僵化的风险，不够自由和灵活。
色彩和墨法的简化：崔白追求设色淡雅，减少色彩的使用，这种风格虽然符合其追求自然、闲逸的审美，但也可能导致作品在色彩上的单一和墨法上的简化。
这些缺点并不是说徐熙和崔白的绘画没有价值，而是指出了他们艺术风格中的一些局限性和可能的不足之处。他们的绘画在当时和后世都有很高的艺术价值和影响力。
4、宋徽宗对黄派、徐派的改革：
宋徽宗对黄家富贵风格的改革主要体现在以下几个方面：
提倡写生和临摹：宋徽宗非常重视写生，并要求符合客观事实，遵从自然规律。他鼓励画家们进行临摹，以延续艺术作品的生命，使得观看副本的人实质上相当于欣赏原画。
融合不同画风：宋徽宗在黄家富贵风格的基础上，吸纳了北宋中期赵昌、崔白等人创立的水墨新风，他的绘画既工整气派，又不失灵气，形成了独特的艺术风格。
强调形神兼备：宋徽宗的绘画特别强调写生，在用心体会物象形理之外，更注重花鸟的生机与精神，所以他的画既精细工丽，又富有生动的气韵。
提高艺术的文化层次：宋徽宗将院体画引领到一个更高的文化层次，促使绘画艺术向着“文之极也”的目标迈进，使中国绘画进入到历史的高峰。
创立“宣和体”：宋徽宗的艺术风格受“黄家富贵”和崔白画派的影响，将工笔形态的花鸟画艺术进一步发展，形成了以形象写实、饱含诗意、法度严谨为特点的“宣和体”。
提倡画学和画院的建立：宋徽宗通过画学和画院的建立将花鸟画引向一个更高的层次，造就了人才和创作的鼎盛，而随后出现的“宣和体”代表了院体画的最大繁荣和最高成就。
强调绘画与诗意的结合：宋徽宗的绘画潮流中，以他这样具有多方面深厚修养的画家很多，他们的作品在结合了黄氏画风的精细富贵和崔白等人重写实的特点同时，弥补了黄氏画风的生动不足和崔白等画风的设色不够，以“格物致知”和“诗画一律”结合的理念。
创新绘画技法：宋徽宗的花鸟画从师于吴元瑜，吴氏的绘画风格以描法纤细著称，且晕染效果给人以鲜润之感，超越了当时以黄氏父子笔法为评判标准的院体画固定程式。
这些改革体现了宋徽宗在艺术上的创新和对传统绘画风格的继承与发展。